Music éléctronique : Contre les lois et les préjugés

Music éléctronique : Contre les lois et les préjugés

L’arrivée de ces nouveaux instruments au Brésil a été particulièrement compliquée. En 1981, le gouvernement avait publié un décret interdisant l’importation d’instruments électroniques. Des batteries électroniques et des synthétiseurs plus modernes ont dû être introduits en contrebande. Mais, dominant la musique pop anglo-américaine, ces outils ont inévitablement fini par apparaître dans les studios des maisons de disques multinationales au Brésil. Pionnier de l’ingénierie audio au Brésil, l’arrangeur et producteur de musique Lincoln Olivetti, décédé en 2015, a été le principal artisan de l’implantation des boîtes à rythmes dans le pays et de la définition du son du MPB des années 80. Utilisant une structure en bois MXR-185 et ayant comme référence le groupe britannique Scritti Politti, Olivetti mélangeait batterie électronique et parties acoustiques dans son travail – comme dans son album classique “Robson Jorge & Lincoln Olivetti” (1982). Plus tard, le producteur a acquis des équipements plus avancés – comme le LinnDrum (fabriqué en 1982) et le Linn 9000 (1984), qui intégraient la batterie numérique et la technologie midi pour enregistrer les parties de clavier – et a construit le son de saveurs plus synthétiques qui ont marqué sa carrière, comme dans “Trem da Central” (1983) de Sandra de Sá, et “Mancha de Dendé Não Sai” (1984), de Moraes Moreira, en harmonie avec l’architecture musicale du pop music post disque. Edu Costa révèle une technique utilisée par “midas da MPB” : “Il a mis une peau de tambour sur la boîte à sons où le son de la boîte à rythmes est sorti. De cette façon, le son était plus naturel “, dit Edu.

Plus éloigné de la pop et plus proche du circuit instrumental et de la musique de concert, l’arrangeur et claviériste Cesar Camargo Mariano a également commencé à expérimenter les boîtes à rythmes et les synthés électroniques dans les années 80. Accompagné du collectif de musiciens Prisma, Mariano sort deux albums importants dans cette décennie : Prisma (1985) et Ponte das Estrelas (1986), contenant chacun un titre avec les batteries électroniques E-mu Drumulator – respectivement “Os Breakers”, un mélange sans précédent de rap et jazz, et “Don Quichotte”. Dans les deux cas, la programmation électronique a été réalisée par Dino Vicente, ex-téléaste du groupe de rock progressif Som Nosso de Cada Dia et pionnier dans l’introduction des ordinateurs et séquenceurs dans la musique brésilienne. Après les expériences avec Prisma, Mariano enregistre encore l’album solo “Mitos” (1988), cette fois avec les boîtes à rythmes et le matériel le plus cher disponible dans le studio de la maison de disques Som Livre.